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陳佩斯:演戲比搞石油都賺錢

  在公眾眼中,淡出影視的陳佩斯近年來似乎沒有拍電影、演小品時那么風光,然而事實上,陳佩斯以他特有的喜劇形象同樣火爆于演出市場。他出品并主演的3臺喜劇話劇——《托兒》、《親戚朋友好算賬》、《陽臺》,已分別演出了220多場、60場和100余場,票房收入超過7000萬元,取得了良好的市場效應。目前,他新推出的舞臺喜劇《阿斗》也正在北京熱演中,春節期間還將赴上海、杭州、南京等城市演出幾十場。陳佩斯說,他現在的市場是在話劇上,他曾拍了20多年電影沒掙著錢,沒想到在劇場里倒掙著了。

  陳佩斯看待賺錢有自己獨特的角度,他曾對人說出“演戲比搞石油都賺錢”的驚人之語,令人想問個究竟。陳佩斯說:“從投入和回報的角度看待戲劇和石油,兩者不可同日而語。石油是挖掘性的行動,是對資源的消耗,而資源越消耗越少;戲劇是創造性的活動,越演出創造的價值越大。搞石油,需要投入多么龐大體系的人力物力,而我們這么小的戲劇制作公司,七八個人,創造了多少倍的價值,推動了很大的演出市場板塊……”

  在陳佩斯眼中,演出市場環境比影視市場環境好,10年前如此,現在也一樣。當年他離開電影業,一個主要原因就是票房分賬不合理,影視制作公司無法核查出品影片的真實票房數據,難以獲得相應的利益。在演出市場做戲劇,他感到盡管演出市場也有不規范的地方,但有著業內相對認同的市場規則及標準,戲劇制作公司對藝術產品的市場運作情形可以掌握和操控。

   2001年十一月,經過一年反復打磨的陳氏喜劇《托兒》推出后,取得了很大成功。北京首演的7場票全部售罄,保利劇院緊急加演,早晨開始賣票晚上就賣光。談及當時的情景,陳佩斯將其歸功于觀眾的需求。他說:“好作品在民間需求量特別大,是我們沒有好節目和好的方法跟他們去溝通。”

  他給自己定的一個要求,就是時刻想著觀眾。“這也是喜劇的一個特性,喜劇在創作的時候,每一個結構方案都要考慮每一個包袱觀眾會不會笑,這是其一。其二,在演出的時候,要想到每一句話觀眾會不會笑,每一個噱頭觀眾會不會笑,他不笑你明日就必須要改,幾個包袱要被晾了,后面整個場子就冷了,場子一冷,越演越冷,這是做喜劇不可以的。”陳佩斯深有感觸地說。

  《托兒》得到了全國各地很多觀眾的認可,一演就是六七年。至今,走進劇場看《托兒》的觀眾超過了20萬,累計票房收入近5000萬元。記者問陳佩斯,他的《托兒》以及《陽臺》等為何受觀眾青睞?他還是類似的回答:只要心里有觀眾,用心去做,就會有市場,觀眾是聰明的,喜愛或者拋棄,都是觀眾的選擇。

  有人認為,陳佩斯的戲市場好,是因為他的明星效應。對此,他并不認同。他說:“我早已經不是明星了,我只是有自己軌道的不發光的星體。演出市場有明星效應的戲,但我的戲不是靠這個,而是靠戲劇本身。《托兒》的滇語版沒有我演出,照樣演了60多場,在當地票房超過200萬元。”

  陳佩斯在演藝圈里做事認真是出了名的,單是劇本創作就精益求精。《陽臺》3年創作期間改了8稿,排練時改了兩稿,演出后又改了一稿,前前后后13稿才完成劇本。“這只是大的修改次數,小的修改有無數次。”陳佩斯確信,經過千錘百煉才能成就好作品。

  為什么要精益求精呢?陳佩斯回答,為了取信于觀眾。在觀眾中有了信譽和口碑,別人接你的戲就能掙錢,你的生存和發展道路才能寬廣。

  他說,曾有個年輕人請他去看戲,該戲創作時間只有半個月,排練時間也很短,結果他看不下去,只看了一半就走了。他說:“有時候不能怪觀眾不進劇場,觀眾如果上過當,就不愿再上當了。類似這樣不對觀眾負責任的戲,實際上也是對演出市場的一種傷害,甚至是破壞。”

  陳佩斯的制作公司與演出經紀公司合作恪守自己的原則。他說,市場需求有一個飽和點,要給中介推廣商留出利潤空間,劇目的要價不能高,要讓接戲的人能掙到錢。同時,他主張低價位的票要占相當的比例,以培育更多的觀眾走進劇場。在他的設想中,劇場平均票價100元,觀眾誰先買誰先得好座位;一部戲靠低票價策略運營,一演至少要一兩個月;演出的票價還可根據演出的淡旺季進行市場調節,淡季低些,旺季高些。

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